الكاتب السوري علي محمود: الديكتاتورية جعلتنا مخبرين على أنفسنا قبل عَسَسِها

حين تصبح الذاكرة أثقل من أن تُحمل، قد لا يبقى أمام الكاتب سوى أن يحوّلها إلى كتابة، لا ليشفى منها، بل ليعيد النظر في جراحها، ويمنحها أسماءها الحقيقية.

هكذا تبدو الكتابة في تجربة الروائي السوري علي محمود، محاولة لإعادة ترتيب ما تتركه الحياة في الروح، وتحويل التجربة إلى أسئلة عن الذات والخوف والإنسان في عالم تتعدد فيه أشكال القهر والاغتراب.

ولعل هذا الالتباس بين الحياة والكتابة هو ما يمنح تجربة علي محمود خصوصيتها، فهو لا يرى الرواية بيانا أو موقفا جاهزا بقدر ما يراها مساحة لإعادة ترتيب العوالم الداخلية ومساءلة ما يبدو مستقراً في الوعي.

في كتابته، لا تقف الديكتاتورية عند حدود سلطتها الظاهرة، بل تتسلل إلى الداخل حتى يتحول الخوف إلى رقيب يسكن الإنسان.

وفي هذا المعنى تبدو مقولة حنا مينه، الذي ترك أثرا خاصا في تجربته، قريبة من جوهرها: "الأدب صورة الأديب، والإبداع انعكاس أصيل وصادق عن أعمال الأديب وهواجسه".

منذ "سماء زرقاء واحدة لا تكفي"، وصولا إلى "الظل المكسور للياسمينة العرجاء"، ثم "هوة في باب عتيق"، و"عرف الديك"، و"بيت بنافذة حولاء"، وصولا إلى روايته الأحدث "ختان الزهور"، راكم محمود المقيم في باريس متفرغا للكتابة مشروعا روائيا تتعدد فيه الأصوات وتتسع عوالمه من الحرب والسلطة إلى قضايا المرأة والحرية، ليجعل من الكتابة فعل مقاومة لا يَعِد بالشفاء، بقدر ما يمنع الجرح من التحول إلى نسيان.

الحياة دائما أكثر اتساعا وتفعيلا للدهشة، لكنني شعرت رويدا رويدا بأن الزمن سيخطف لهفتي المتقدة للأمدية الوارفة، فقررت أن أحوّل ما أراه إلى تدوين يرصف تداعيات روحي ومفاعيل ذكرياتي على الورق.

الكتابة برأيي حالة تحول وعبور؛ عندما يبدأ جسدي بالتملص من ضجيج روحي، أو أرواح تسكنني، أهرب قدما إلى التدوين لأحاول تدوير التجربة وإلباسها حلة أخرى.

في البداية لم أفكر في السرد كرد فعل على البشاعة، بقدر ما كان تحديدا لما أريده أنا من هذا العالم المتوحش الذي يريد فرض أوهامه وترهاته عليّ.

فرأيت ببساطة أن الوصول إلى الذات هو فعل مقاوم وجليل في هذا الزمن الذي يستخدمك ويستبيحك بأساليبه العصرية.